Das Castillo Nuevo de Manzanares el Real, auch bekannt als Castillo de los Mendoza, ist eine spätmittelalterliche Palastfestung in der gleichnamigen Gemeinde am Fuße der Sierra de Guadarrama und in der Nähe des Flusses Manzanares, der im Stausee von Santillana gestaut wird.

Sie wurde im 15. Jahrhundert an der Stelle einer romanischen Mudéjar-Kirche erbaut und diente dem Haus Mendoza während des Spätmittelalters und der Renaissance als herrschaftlicher Sitz. Sie ersetzte eine Familienburg in einer lokalen Enklave.

Es wurde von Juan Guas (1430-1496) errichtet, der elisabethanische Gotik und hispano-muslimische Einflüsse in den Infantado-Palast einfließen ließ, ein bedeutendes Werk der spanischen Renaissance-Architektur, das den Prototyp des Palastes der Katholischen Könige definiert.

Der Palast ist nach mehreren Reparaturen immer noch in gutem Zustand. Er beherbergt ein Interpretationszentrum des Mittelalters10 sowie Wandteppiche, Gemälde, Rüstungen und Möbel aus dem 16. bis 19. Jahrhundert. Seit 1931 ist es ein kunsthistorisches Denkmal. Der Herzog von Infantado ist der Eigentümer der Stätte, aber die Generaldirektion für Tourismus der Region Madrid verwaltet sie und ermöglicht öffentliche und institutionelle Aktivitäten.

Aufgrund seines land- und forstwirtschaftlichen Reichtums waren die Ländereien am Oberlauf des Flusses Manzanares, die seit Alfons X. dem Weisen (1221-1284) als El Real de Manzanares bekannt sind, nach der Rückeroberung häufig umstritten.

König Juan I. von Kastilien (1358-1390) schenkte die Provinz im 14. Jahrhundert über Pedro González de Mendoza (1340-1385), den Verwalter des Monarchen, an das Haus Mendoza.

Diego Hurtado de Mendoza (1367-1404), Großadmiral von Kastilien, errichtete die erste Bastion in der Region, die mittelalterliche Burg von Manzanares el Real. In der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts ersetzten die Mendozas sie durch ein größeres und prächtigeres Gebäude, um ihre politische und wirtschaftliche Macht zu demonstrieren.

Diego Hurtado de Mendoza y de la Vega (1417-1479), Enkel des Admirals und erster Herzog von Infantado, förderte das neue Haus. Laut seinem Testament begannen die Arbeiten im Juni 1475.

Sein Tod unterbrach die Arbeiten. Sein erstgeborener Sohn, Áigo López de Mendoza y de la Vega (1438-1500), nahm die Arbeiten vermutlich 1481 wieder auf16 und errichtete einen neuen Anbau an der Ostseite, um den Raum für das Gestühl zu vergrößern. Außerdem beauftragte er Juan Guas (1430-1496)17 , Architekt der Katholischen Könige und Autor des Palastes des Infantado (Guadalajara) und des Klosters San Juan de los Reyes (Toledo)18 , mit der Vereinheitlichung und Bereicherung des Ensembles.

Guas entwarf die südliche Galerie im Stil der elisabethanischen Gotik, den Innenhof mit Säulengang, die Ritter an der Spitze der Ecktürme sowie die Brüstung und die Bekrönung.

Das Haus Mendoza ließ die alte Festung abreißen und aufgeben, um ihr Mauerwerk wiederzuverwenden und zu verhindern, dass ihre Gegner sie aufgrund ihrer Nähe zum neuen Gebäude einnehmen konnten.

Der vierte Herzog von Infantado, Áigo López de Mendoza y Pimentel (1493-1566), residierte kaum ein Jahrhundert nach der Fertigstellung in Guadalajara und ließ Manzanares el Real weitgehend sich selbst überlassen. Nach seinem Tod verschlimmerte sich die Situation der Verlassenheit aufgrund wirtschaftlicher Probleme und Rechtsstreitigkeiten zwischen den Erben des Hauses Mendoza.

Das herzogliche Herrenhaus wurde 1914 restauriert. Der Architekt Vicente Lampérez y Romea (1861-1923) baute den vollständig zerstörten Innenhof mit Säulengang nach anastylistischen und historistischen Prinzipien wieder auf. Unter José Manuel González Valcárcel finanzierte die Verwaltung 1964 ein Museum der Schlösser.

Im Jahr 1965 trat Áigo de Arteaga y Falguera (1905-1997), 18. Herzog von Infantado, die Burg an die inzwischen aufgelöste Diputación Provincial de Madrid ab, die mit der Konsolidierung und Restaurierung begann. Diese Arbeiten ermöglichten die Einweihung des Denkmals im Jahr 1977.

Auf der Versammlung der Madrider Parlamentarier im Jahr 1982 wurde in dem Gebäude der Vorschlag für ein Autonomiestatut für Madrid vorgelegt. 1983 übernahm die Gemeinschaft Madrid die Funktionen und das Vermögen der Diputación und übernahm den Komplex. Die neue Organisation installierte in der Festung zehn flämische Wandteppiche aus dem 17.

Im Jahr 2005 kehrte Madrid in die Burg zurück, um ein neues Museums- und Tourismusprojekt zu starten. Im Jahr 2013 wurde ein von der Renaissance inspirierter Garten angelegt.

Nachdem die Rückeroberung fast abgeschlossen und die Adelshäuser weit verbreitet waren, wurden im letzten Drittel des 15. Machiavelli, Zinnen, Schießscharten, Gräben, Barbicans und andere Befestigungselemente dienen dieser Idee und sind dem großen Haus untergeordnet, was eher den Vorstellungen der Vorrenaissance entspricht.

Die Burg von Manzanares el Real war der Sitz eines der mächtigsten Geschlechter des spätmittelalterlichen Kastiliens. Die Mendozas beauftragten Juan Guas mit dem Bau eines prächtigen Palastes, der einer Burg ähnelte.

Der Komplex verbindet militärisches Design mit der Ausgewogenheit der Formen, der Symmetrie der Volumina und der Vorliebe für Dekoration der palastartigen Architektur. Die Kapelle im Inneren des Schlosses ist ein Beispiel für religiöse Architektur.

Der Hauptteil des Bauwerks ist viereckig (30 m x 30 m) mit einem geraden Abschnitt auf einer Seite, nach dem Vorbild der Palastburgen jener Zeit. Er besteht aus einem Untergeschoss, einem ersten Zwischengeschoss, einem Hauptgeschoss, einem zweiten Zwischengeschoss, einer oberen Galerie und einer Dachgalerie. Drei der Ecken sind mit zylindrischen Türmen versehen, während die südöstliche Ecke einen höheren quadratischen Turm mit achteckiger Spitze besitzt, der einem Bergfried ähnelt.

Ein fünf Meter hoher Barbakan mit Schießscharten oder Schießscharten für die Artillerie umgibt das Hauptgebäude.

Nach Angaben von Kardinal Mendoza tragen sie das Kreuz des Heiligen Grabes von Jerusalem.

Weitere Verteidigungsanlagen, die für befestigte Anlagen typisch sind, sind der Graben (der heute abgebaut und teilweise zugeschüttet ist), der Graben oder Verteidigungskorridor, der von einem Schießstand geschützt wird, die Salzmauerbrüstung (die an das Hindernis erinnert, das es in vollständigen mittelalterlichen Festungen gab und das es potenziellen Angreifern erschwerte, hinaufzuklettern), die Ritter auf den Ecktürmen und das äußere Tor, das sich an der Westseite befindet und von zwei flankierenden Türmen bewacht wird.

Das Innere ist ein luxuriöser Palast mit einer Reihe riesiger Säle, die sich um einen Arkadenhof gruppieren, der den alten Paradeplatz der Mauern aus früheren Jahrhunderten ersetzt.

Juan Guas entwarf den Innenhof, der Anfang des 20. Jahrhunderts von dem Architekten und Restaurator Vicente Lampérez renoviert wurde. Ein doppelter Korridor mit zwei übereinander liegenden Galerien wird von Segmentbögen mit kannelierten Schäften und achteckigen Kapitellen getragen, die mit floralen und figürlichen Motiven verziert sind. Der untere Gang zeigt drei Wappen aus dem 16. Jahrhundert der Familien Mendoza, Enríquez und Álvarez de Toledo, die alle aus dem Herzogtum Infantado stammen. Der obere Korridor verfügt über eine Balustrade mit Rosettenfenstern.

Das Äußere weist palastartige Züge auf, die die militärischen Bauten abmildern. Die Gesimse der Brüstung und die Kugeln des Turms sind ästhetisch, aber einige dienen auch der Freizeitgestaltung.

Die südliche Galerie, die das Tal des Manzanares-Flusses überblickt, wurde für die Kontemplation geschaffen und bietet eine schöne Perspektive. Ihr Name aus dem 20. Jahrhundert, Paseador oder Galería de Juan Guas,28 verweist auf ihren Autor und seine Loggia mit Segmentbögen und gelapptem und doppelspitzigem Maßwerk. Sie ist eine der bedeutendsten elisabethanischen gotischen Galerien.

Guas verwendet hispano-muslimische Dekorationsformeln. Beispiele dafür sind das Netz aus rautenförmigen Platten, das die südliche Galerie stützt und von der islamischen Sebka inspiriert ist, die bereits erwähnten Muqarnas, die die Gesimse der Brüstungen bilden, und die riesigen vierlappigen Kalkrauten, die die Steinkugeln der Türme einrahmen und heute verblasst sind.

Fachleuten zufolge wurde der Palacio del Infantado de Guas in Guadalajara, der ebenfalls von der Familie Mendoza in Auftrag gegeben wurde, mit ähnlichen Mitteln nachgebaut.

Der einzige nicht restaurierte Teil des Schlosses ist die Kapelle auf der untersten Ebene des östlichen Teils.

Ihre romanisch-mudéjarische Apsis und der Bogen des Presbyteriums entsprechen der Kirche Nuestra Señora de la Nava aus dem 13. Jahrhundert, auf der sie errichtet wurde. Jh., auf der sie errichtet wurde. Ein späterer gotischer Bogengang mit drei Schiffen ist erhalten geblieben. Die achteckigen Pfeiler stützen halbrunde Bögen mit spitzen Seiten.

Die Bibliothek und andere Räume befanden sich auf mehreren Etagen über der Kapelle, die heute nicht mehr existiert.

Für den Bau wurde Granit verwendet, der in der Sierra de Guadarrama reichlich vorhanden ist.

Für die Säulengänge des Innenhofs und die primitive mittelalterliche Kirche wurden Kalkstein und Ziegel verwendet.

Die Wände bestehen aus Mauerwerk und Quadersteinen, wobei die kunstvollsten Teile wie das Portal, die Schießscharten, die südliche Galerie und der Innenhof aus geschnitzten Quadersteinen bestehen.

Für den Bau wurde der reiche Granit der Sierra de Guadarrama verwendet, aber auch Kalkstein, Ziegel und die alten Emporen der mittelalterlichen Kirche.

Die Wände bestehen aus Mauerwerk und Quadersteinen, wobei die kunstvollsten Teile, wie das Eingangstor, die Schießscharten, die südliche Empore und der Innenhof, aus geschnitzten Quadersteinen bestehen.

Im Rahmen der Integrierten Tourismusentwicklungsstrategie der Region Madrid aus dem Jahr 2005 wurde die Burg von Manzanares el Real zum historistischen Museum erklärt.

31 Seine Säle beherbergen authentische und nachgeahmte Sammlungen, die die palastartige Atmosphäre des 16. bis 17. Jahrhunderts wiedergeben und idealisieren. Die Eingangshalle, der Salón de Santillana, der Salón del Infantado, der Salón de las Damas, der Alkoven und das Oratorium sind dekoriert.

Die inzwischen aufgelöste Diputación Provincial de Madrid bewahrte in diesen Räumen 10 flämische Wandteppiche sowie Gemälde, Rüstungen und Möbel aus dem 16. bis 19.

Die wertvollsten Objekte der Ausstellung wurden Mitte des 17. Jahrhunderts in Brüssel hergestellt. Das Leben des Julius Cäsar, eine Serie von fünf Textilien von Ian Van Leefdael und Gerard Van der Strecken, ist die vollständigste. Nur die Serie Leben des Menschen von Ian Francis und Franz Van den Hecke, die auf Karikaturen von Rubens-Schülern basiert, ist erhalten. Der zehnte Wandteppich, der ein biblisches Thema behandelt, ist unbetitelt.