Die Scuola Grande di San Rocco auf dem Campo San Rocco im Stadtteil San Polo in Venedig, Italien, ist eine Einrichtung, die 1478 von Venezianern gegründet wurde, um bei Pestepidemien Hilfe zu leisten. San Rocco, dessen Reliquien in der benachbarten Kirche, die seinen Namen trägt, aufbewahrt werden, wurde 1576 zum Schutzheiligen der Stadt erklärt. An seinem Festtag, dem 16. August, pilgerte der venezianische Doge alljährlich in die Kirche.

Diese Einrichtung, die in Venedig als "Scuola" bekannt ist, war eine Laienbruderschaft, die eine wichtige Rolle im sozialen Leben der Stadt spielte. Die Scuola Grande di San Rocco hatte mehr als 500 Mitglieder und schloss sich anderen wichtigen Scuole wie der Markuskirche und der Johanneskirche an.

Im Jahr 1485 erwarb die Bruderschaft die sterblichen Überreste des Heiligen Rochus, was viele Gläubige anzog und ihr Vorteile brachte. Von da an widmete sie sich der Hilfe für die Opfer der Pest. Der Bau der Kirche und des Hauses der Bruderschaft begann 1489 und dauerte bis 1560, wobei mehrere Architekten die Arbeiten leiteten.

Mit der Innenausstattung des Gebäudes wurde Tintoretto beauftragt, der eine bemerkenswerte Reihe von Gemälden schuf, die einen Meilenstein in seiner Karriere darstellten. Die Scuola beherbergt unter anderem Gemälde von Tizian, Giambattista Tiepolo und eine Madonna mit Kind aus dem 14. Jahrhundert, die der byzantinischen Schule entstammt.

Tintorettos wichtigster Beitrag war der Sala dell'Albergo, wo er eine Reihe von Gemälden über das Leben von Moses und Szenen aus dem Alten Testament an die Decke malte. Im Großen Saal konzentrierte er sich auf neutestamentliche Themen und schuf eine Reihe von Werken, darunter Das letzte Abendmahl und Die Himmelfahrt. Für den unteren Saal schuf Tintoretto acht Gemälde, die Szenen aus dem Leben der Jungfrau Maria und der Kindheit Christi darstellen.

Tintorettos Werke in der Scuola di San Rocco spiegeln seinen dramatischen und theatralischen Stil wider, mit einer intensiven Erzählung und einer raschen, kraftvollen Ausführung. Sein Beitrag zur Dekoration dieser Stätte macht sie zu einem der herausragendsten Beispiele der venezianischen Kunst des 16. Jahrhunderts.