Le Castillo Nuevo de Manzanares el Real, également connu sous le nom de Castillo de los Mendoza, est un palais-forteresse de la fin du Moyen Âge situé dans la municipalité du même nom, au pied de la chaîne de montagnes de Guadarrama et près de la rivière Manzanares, qui est retenue dans le réservoir de Santillana.

Il a été construit au XVe siècle sur le site d'une église romane-mudéjar pour servir de résidence seigneuriale à la maison de Mendoza pendant la fin du Moyen Âge et la Renaissance. Il a remplacé un château familial dans une enclave locale.

Il a été construit par Juan Guas (1430-1496), qui a utilisé des influences gothiques élisabéthaines et hispano-musulmanes pour créer le palais de l'Infantado, une œuvre importante de l'architecture espagnole de la Renaissance qui a défini le prototype palatial des monarques catholiques.

Il est encore en bon état après plusieurs réparations. Il abrite un centre d'interprétation du Moyen Âge10 et des tapisseries, des peintures, des armures et des meubles des XVIe-XIXe siècles. Il est classé Monument historique artistique depuis 1931. Le duc de l'Infantado est le propriétaire du site, mais c'est la direction générale du tourisme de la Communauté de Madrid qui le gère et permet les activités publiques et institutionnelles.

En raison de leur richesse agricole et forestière, les terres situées autour du cours supérieur de la rivière Manzanares, connues sous le nom d'El Real de Manzanares depuis Alphonse X le Sage (1221-1284), ont été fréquemment disputées après la Reconquête.

Au XIVe siècle, le roi Juan Ier de Castille (1358-1390) a fait don de la province à la maison de Mendoza par l'intermédiaire de Pedro González de Mendoza (1340-1385), l'intendant du monarque.

Diego Hurtado de Mendoza (1367-1404), amiral major de Castille, a construit le premier bastion de la région, le château médiéval de Manzanares el Real. À la fin du XVe siècle, les Mendozas l'ont remplacé par un édifice plus grand et plus somptueux pour refléter leur pouvoir politique et économique.

Diego Hurtado de Mendoza y de la Vega (1417-1479), petit-fils de l'amiral et premier duc de l'Infantado, est le promoteur de la nouvelle maison. Selon son testament, les travaux commencent en juin 1475.

Sa mort interrompt les travaux. Son fils aîné, Áigo López de Mendoza y de la Vega (1438-1500), reprend vraisemblablement les travaux en 148116, en construisant une nouvelle annexe du côté est pour agrandir l'espace des stalles. Il confie également à Juan Guas (1430-1496)17 , architecte des Rois Catholiques et auteur du Palais de l'Infantado (Guadalajara) et du Monastère de San Juan de los Reyes (Tolède)18 , le soin d'homogénéiser et d'enrichir l'ensemble.

Guas a conçu la galerie sud en style gothique élisabéthain, la cour à portique, les chevaliers au sommet des tours d'angle, le parapet et l'ornementation de couronnement.

La maison de Mendoza démantela et abandonna l'ancienne forteresse afin de réutiliser ses matériaux de maçonnerie et d'empêcher ses adversaires de s'en emparer en raison de sa proximité avec la nouvelle construction.

Le quatrième duc de l'Infantado, Áigo López de Mendoza y Pimentel (1493-1566), à peine un siècle après l'achèvement de la forteresse, résidait à Guadalajara, laissant Manzanares el Real en grande partie à l'abandon. La situation d'abandon s'est aggravée à sa mort, en raison de problèmes économiques et de procès entre les héritiers de la maison de Mendoza.

Le manoir ducal a été restauré en 1914. Vicente Lampérez y Romea (1861-1923), son architecte, utilise les principes anastylosistes et historicistes pour reconstruire la cour à portique, qui avait été complètement détruite. Sous la direction de José Manuel González Valcárcel, l'administration finance un musée des châteaux en 1964.

En 1965, Áigo de Arteaga y Falguera (1905-1997), 18e duc de l'Infantado, cède le château à la Diputación Provincial de Madrid, aujourd'hui disparue, qui entreprend sa consolidation et sa restauration. Ces travaux ont permis d'inaugurer le monument en 1977.

En 1982, l'assemblée des parlementaires madrilènes y a présenté la proposition de statut d'autonomie de Madrid. En 1983, la Communauté de Madrid reprend les fonctions et les biens de la Diputación et s'approprie le complexe. La nouvelle organisation a installé dix tapisseries flamandes du XVIIe siècle dans la forteresse.

En 2005, la Communauté de Madrid est revenue au château pour lancer un nouveau projet muséal et touristique. En 2013, un jardin inspiré de la Renaissance a été créé.

Alors que la Reconquête est presque achevée et que les maisons nobles sont largement établies, des fortifications sont construites dans le dernier tiers du XVe siècle pour projeter la richesse et le pouvoir. Machiavel, les merlons, les meurtrières, les douves, les barbacanes et autres éléments de fortification servent cette idée et sont subordonnés à la grande maison, ce qui est plus conforme aux idées de la pré-Renaissance.

Le château de Manzanares el Real abritait l'une des plus puissantes lignées de la Castille de la fin du Moyen Âge. Les Mendozas ont demandé à Juan Guas de construire un palais somptueux qui ressemblait à un château.

Le complexe combine la conception militaire avec l'équilibre des formes, la symétrie des volumes et le goût pour la décoration de l'architecture palatiale. La chapelle à l'intérieur du château est un exemple d'architecture religieuse.

Le corps principal de la structure est quadrangulaire (30 m x 30 m) avec une section droite sur un côté, sur le modèle des châteaux palatiaux de l'époque. Il comprend un sous-sol, une première mezzanine, un étage principal, une deuxième mezzanine, une galerie supérieure et une galerie de toit. Trois des angles ont des tours cylindriques, mais l'angle sud-est a une tour carrée plus haute avec un sommet octogonal, comme un donjon.

Une barbacane de cinq mètres de haut, avec des fentes pour les flèches ou des meurtrières pour l'artillerie, entoure le corps principal.

Selon le cardinal Mendoza, elles portent la croix du Saint-Sépulcre de Jérusalem.

D'autres ressources défensives, typiques des enceintes fortifiées, sont le fossé (aujourd'hui démantelé et partiellement comblé), le fossé ou couloir défensif, protégé par une galerie de tir, le parapet salé (rappelant l'obstacle qui existait dans les forteresses médiévales complètes et qui rendait difficile l'escalade par d'éventuels assaillants), les chevaliers sur les tours d'angle et la porte extérieure, située sur le côté ouest et gardée par deux tours de flanquement.

L'intérieur est un palais luxueux composé d'une série d'immenses chambres groupées autour d'une cour à arcades, qui remplace l'ancienne place d'armes des murailles des siècles précédents.

Juan Guas a dessiné la cour, qui a été rénovée au début du XXe siècle par l'architecte et restaurateur Vicente Lampérez. Un double couloir avec deux galeries superposées est soutenu par des arcs segmentaires avec des fûts cannelés et des chapiteaux octogonaux, sculptés avec des thèmes floraux et figuratifs. Le couloir inférieur comprend trois blasons du XVIe siècle des familles Mendoza, Enríquez et Álvarez de Toledo, toutes originaires du duché de l'Infantado. Le couloir supérieur est doté d'une balustrade avec des rosaces.

L'extérieur présente des caractéristiques palatiales qui adoucissent les constructions militaires. Les moulures du parapet et les boules de la tour sont esthétiques, mais certaines sont aussi récréatives.

La galerie sud, qui donne sur la vallée du fleuve Manzanares, a été créée pour la contemplation, comme une belle perspective. Son nom du XXe siècle, Paseador ou Galería de Juan Guas28, fait référence à son auteur et à sa loggia d'arcs segmentaires aux tracés lobés et à double pointe. Il s'agit de l'une des plus importantes galeries du gothique élisabéthain.

Guas utilise des formules décoratives hispano-musulmanes. Par exemple, le réseau de plaques rhomboïdales qui soutient la galerie sud, inspiré de la sebka islamique, les muqarnas qui forment les moulures des parapets, déjà mentionnés, et les énormes losanges quadrilobés à la chaux qui encadrent les boules de pierre des tours et qui sont aujourd'hui effacés.

Selon les experts, le Palacio del Infantado de Guas, à Guadalajara, également commandé par la famille Mendoza, a utilisé des ressources similaires en guise de répétition.

La seule partie non restaurée du château est la chapelle située au niveau le plus bas du corps oriental.

Son abside romane-mudéjar et l'arc du presbytère correspondent à l'église du XIIIe siècle de Nuestra Señora de la Nava, sur laquelle elle a été construite. Une arcade gothique postérieure à trois nefs a été conservée. Les piliers octogonaux soutiennent des arcs en plein cintre à pans coupés.

La bibliothèque et d'autres pièces se trouvaient sur plusieurs étages au-dessus de la chapelle, aujourd'hui disparue.

Le granit, abondant dans la Sierra de Guadarrama, a été utilisé pour la construction.

Les galeries à portique de la cour et l'église médiévale primitive utilisent la pierre calcaire et la brique.

Les murs sont en maçonnerie et en pierre de taille, bien que les parties les plus ornées, comme la porte, les meurtrières, la galerie sud et la cour, soient en pierre de taille sculptée.

Le riche granit de la Sierra de Guadarrama est utilisé dans la construction, bien que la pierre calcaire, la brique et les anciennes galeries de l'église médiévale soient également utilisées.

Les murs sont en maçonnerie et en pierre de taille, bien que les aspects les plus ornés, comme la porte d'entrée, les meurtrières, la galerie sud et la cour, soient en pierre de taille.

La stratégie de développement touristique intégré de 2005 de la Communauté de Madrid a désigné le château de Manzanares el Real comme musée historiciste.

31 Ses salles abritent des collections authentiques et d'imitation qui reproduisent et idéalisent l'atmosphère palatiale des XVIe et XVIIe siècles. Le hall d'entrée, le Salón de Santillana, le Salón del Infantado, le Salón de las Damas, l'alcôve et l'oratoire ont été décorés.

La Diputación Provincial de Madrid, aujourd'hui disparue, conservait dans ces salles 10 tapisseries flamandes, ainsi que des peintures, des armures et des meubles du XVIe au XIXe siècle.

Les objets les plus précieux de l'exposition ont été réalisés à Bruxelles au milieu du XVIIe siècle. La Vie de Jules César, une série de cinq textiles de Ian Van Leefdael et Gerard Van der Strecken, est la plus complète. Seule la série La vie de l'homme de Ian Francis et Franz Van den Hecke, basée sur des dessins d'élèves de Rubens, a survécu. La dixième tapisserie, sur un thème biblique, est sans titre.