Il a été construit à l'initiative du roi Pedro Ier entre 1356 et 1366, à côté du palais gothique d'Alphonse X, avec la collaboration d'artisans de Tolède, de Grenade et de Séville même, et a ensuite été transformé à l'époque des Rois Catholiques et des premiers Habsbourg. Selon les recherches archéologiques, le palais du roi Pedro était un nouveau projet construit sur l'emplacement de structures antérieures.

Contrairement au caractère plus formel du palais gothique, qui avait été construit sur ordre d'Alphonse X au siècle précédent, ce palais a été conçu pour servir de bâtiment privé au roi Pedro Ier. Il a utilisé l'épigraphie arabe pour vanter ses vertus, notamment à Tordesillas et à Séville. En effet, à partir du XIVe siècle, les monarques castillans cessent d'imiter les tendances européennes et s'inspirent des modèles andalous. En conséquence, le palais de Pedro Ier était orné de divers écrits arabes vantant sa figure.

Sur presque toutes les plinthes du palais, on peut lire la phrase "Gloire à notre seigneur le sultan Don Pedro, qu'Allah le protège".

Le bois utilisé pour les plafonds à caissons (aljarfes), les portes en dentelle et les cadres de fenêtres est généralement du pin. La dentelle est soit dorée, soit multicolore.

Le premier étage ne couvre pas tout le rez-de-chaussée, mais seulement quelques pièces.

Porte d'entrée

L'entrée principale de La Montera se trouve dans la cour. Un grand avant-toit en bois supporte des muqarnas dorés au sommet. En dessous se trouve une fresque carrelée avec une inscription en arabe indiquant l'année d'achèvement du bâtiment. Cette fresque est encadrée par une inscription en caractères gothiques qui se lit comme suit : "Le très haut et très noble et très puissant et très conquérant Don Pedro, par la grâce de Dieu, roi de Castille et de León, ordonna la construction de ces palais et de ces portes en l'an 1000, 4400 et il y a deux ans".

La porte d'entrée est de forme rectangulaire, avec un linteau à voussoirs orné d'une fine alaurique. Deux arcs lobés décorés de sebka et soutenus par des colonnes de marbre flanquent chaque côté. Le bandeau supérieur est percé de fenêtres jumelées des deux côtés et tripartites au centre, dont les arcs lobés sont soutenus par des colonnes de marbre.

La cour des poupées
La cour des poupées

La porte donne accès à un couloir qui mène à la cour des poupées. En tant que cour domestique, on pense que cette partie du palais était destinée à la reine. Entre 1847 et 1855, elle a été rénovée. Lors de cette rénovation, une corniche à mouqarnas et une mezzanine néo-mudéjar ont été ajoutées entre le rez-de-chaussée et le premier étage. Juan Manuel Caballero et José Gutiérrez étaient chargés de cette réforme. Lors de cette réforme, le marbrier José Barradas a créé les dix colonnes de marbre actuelles.

Le nom "de las Muecas" est vieux de plusieurs siècles. L'historien Rodrigo Caro a supposé en 1637 qu'il était ainsi nommé parce que c'est là que les enfants étaient élevés ou parce que c'est une très petite cour. On pense maintenant que c'est à cause des visages de filles ou de poupées au début des arches.

La suite du prince

On y accède par la galerie nord de la cour des poupées. Elle doit son nom à Juan de Trastámara, fils d'un monarque catholique, né à l'Alcazar en 1478. Le plafond est orné des armoiries des Rois Catholiques. La pièce est divisée en trois parties par des arcs en plâtre et c'est là qu'Isabelle Ier a donné naissance au prince Jean le 30 juin 1478.

La cour des demoiselles

Il s'agit d'une cour rectangulaire de 21 x 15 mètres de long, entourée de quatre galeries, deux de sept et deux de cinq arcs. La pièce centrale de la cour est un bassin avec de grands parterres de fleurs enfoncés d'un mètre de chaque côté. Des arcs en demi-cercle entrelacés ornent les côtés de ces parterres. Des reliefs en sebka et en plâtre décorent les arcs lobés. Entre 1580 et 1584, tout cela a été enterré93, et un sol en marbre a été posé, pour lequel on a fait venir des artisans de Macael, Espera et Acán. Lors des fouilles archéologiques de 2002, les parterres et la piscine ont été découverts.

Certaines pièces du rez-de-chaussée étaient accessibles aux invités, tandis que l'étage supérieur ne comportait que des chambres privées. Entre 1540 et 1572, l'étage supérieur de cette cour a été rénové. Cette période est représentée par des arcs en demi-cercle soutenus par des colonnes en marbre avec des chapiteaux ioniques créés à Gênes par Antonio Maria Aprile da Carona et Bernardino da Bissone. Entre 1560 et 1569, les colonnes du rez-de-chaussée ont été remplacées par d'autres réalisées dans la même ville italienne par Francesco et Giovanni Lugano et Francesco da Carona.

L'alcôve royale

La cour des Demoiselles, à partir de laquelle on peut accéder à plusieurs pièces.

La cour des Demoiselles mène à l'Alcove royale, également connue comme la chambre à coucher des rois maures. L'intérieur est divisé en deux pièces reliées par une entrée à trois arcs en fer à cheval. La première salle, connue sous le nom de Salle des pas perdus, est accessible depuis la cour et présente un plafond à caissons datant du règne des Rois Catholiques.

Elle présente des frises en plâtre sur les murs et un plafond à caissons du XVe siècle. Les portes ouvrant sur la cour sont ornées de dentelles, notamment de figures circulaires à six bras, et les deux fenêtres de cette salle sont décorées d'étoiles et de roues à huit bras.

Salle des plafonds de Charles V

La cour des Demoiselles mène également à la salle du Plafond de Charles Quint. Elle possède des portes en bois de style mudéjar. Au centre de ces portes se trouvent des figures géométriques avec huit bras en forme de roue. Les deux volets de cette salle sont ornés d'étoiles à quatre, six et huit branches.

En raison de l'inscription Corpus Christi sur la porte, on pense qu'il s'agissait d'une chapelle. Si tel est le cas, l'alcôve royale voisine pourrait avoir été un presbytère. Quoi qu'il en soit, l'inscription religieuse sur la porte pourrait simplement être le souhait de Pedro Ier.

Elle doit son nom à son plafond à caissons, qui a été construit entre 1541 et 1543. Ce plafond à caissons compte 75 caissons octogonaux. On attribue sa réalisation à Sebastián de Segovia.

La salle des ambassadeurs

L'une des deux entrées en fer à cheval de la Salle des Ambassadeurs (Palais de Pierre Ier).
Dôme de la salle des ambassadeurs Parmi les autres dômes similaires en Espagne, citons celui de l'escalier principal de la Casa de Pilatos86 à Séville et le dôme de la famille Torrijos datant de la fin du XVe siècle, qui est conservé au Musée archéologique national.

Les portes d'entrée de la cour des Demoiselles datent du XIVe siècle. Elles sont en bois et présentent des sculptures géométriques avec des motifs végétaux. Des figures de huit et douze bras en forme de roues se trouvent dans les parties centrales des portes. Dans les marges, il y a des tracés en forme de feuille. Ils indiquent l'année d'achèvement du palais mudéjar, 1364. À l'extérieur, on trouve des inscriptions en arabe faisant l'éloge du seigneur du palais, et à l'intérieur, des phylactères avec des caractères gothiques en latin avec le Psaume 54 et le début de l'Évangile de Saint Jean.

La salle des ambassadeurs est la section la plus opulente du palais. La salle Al-Turayya ou salle des Pléiades de la citadelle Al-Mubarak Al-Mutamid ou salle de la Bénédiction d'Al-Mutamid était située ici. La salle actuelle correspond à la construction de Pierre Ier. Elle a un plan carré (qubba) et une coupole hémisphérique dorée qui la recouvre. Ce type de coupole est connu sous le nom de modèle " demi-orange ". 86106 Diego Ruiz a construit la coupole en 1427. Un arrocabe gothique avec des portraits de monarques se trouve sous la coupole. Les portraits de cette frise en bois sont médiévaux, mais ils ont été remplacés lors d'une rénovation entre 1599 et 1600. Diego de Esquivel a peint 56 panneaux dans l'ordre chronologique, de Chindasvinto à Philippe III. Pedro Ier est situé dans la moitié sud du parement.

Les rois, identifiés par leur nom, apparaissent en position assise et couronnée, une épée dans la main droite et un globe terrestre dans la main gauche ; à un niveau inférieur se trouvent leurs armoiries et, en dessous, leur période de règne.

107 Une frise avec les armoiries de Castille et León est située au-dessus de la série.

Les murs sont carrelés et plâtrés, comme dans les autres pièces du palais.

108 La partie supérieure de la salle possède des balcons en bois qui ont été construits à la fin du XVIe siècle. Des deux côtés, il y a des entrées avec deux colonnes de marbre qui soutiennent des arcs en fer à cheval triples.

Cette salle est flanquée de deux pièces, l'une au nord et l'autre au sud, qui comportent chacune 26 panneaux de plâtre découpés et soulignés au burin pour faire ressortir les personnages représentés sur le fond ataurique. Ils mesurent environ 50 centimètres dans la pièce nord et sont légèrement plus grands dans la pièce sud. Les plaques de plâtre des deux salles représentent des rois, des princes, des chevaliers, des dames, des tournois et des animaux fantastiques. Ces scènes peuvent avoir été inspirées par le Libro de la Montera56 d'Alphonse XI et la Crónica troyana, une chronique commandée par Alphonse XI et écrite par le scribe et miniaturiste Nicolás González. González l'a achevée en décembre 1350, après qu'Alphonse XI ait été remplacé par Pierre Ier.

La salle des plafonds de Philippe II

On y accède par une entrée située dans la salle des ambassadeurs. Parce qu'elle est ornée d'oiseaux, cette entrée est connue comme l'arc des Pavones. C'est une pièce rectangulaire avec une fenêtre à meneaux qui donne sur le jardin du Prince.

Le premier étage

La salle haute royale est située au premier étage du palais mudéjar et a été construite au XIIIe siècle par Pedro Ier. Elle a été réformée par les Rois catholiques au XVe siècle et par Isabelle II au XIXe siècle.

Il est connu sous le nom de salle haute royale, et il y a plusieurs pièces que les monarques pouvaient utiliser. Le tableau de Murillo Le Miracle de Saint François Solano et la Bulle se trouve dans la pièce qui servait de salle à manger au XIXe siècle.

L'Oratoire des Rois Catholiques, situé à l'étage supérieur du palais, abrite l'autel et le retable en faïence de la Visitation de la Vierge, créé en 1504 par le céramiste italien Francisco Niculoso Pisano.