La Lonja de Zaragoza est un édifice civil construit à Saragosse (1541-1551) durant la première partie du XVIe siècle dans le style de la Renaissance aragonaise comme enceinte pour l'activité commerciale. Aujourd'hui, il sert d'espace d'exposition de la mairie.

Juan de Sariena était l'architecte ou le maître d'œuvre de La Lonja. Il a été engagé par le conseil municipal et soutenu par Hernando de Aragón, l'archevêque de la ville.

Il s'agit de la structure entièrement Renaissance la plus importante d'Aragon. C'est aussi le premier à utiliser cette conception, influencée par le palais florentin du quattrocento italien mais avec des éléments du mudéjar aragonais, comme en témoigne l'ornementation des portraits en plâtre polychrome.

En raison de l'influence de l'art islamique (que l'on peut observer à La Aljafera) et du mudéjar, la brique, matériau de construction typique de l'architecture aragonaise, n'est pas considérée comme un matériau inférieur.

Elle présente un plan rectangulaire et les façades sont construites sur trois niveaux - un étage plus un grenier ou faux grenier qui servait à stocker les armes - qui ne correspondent pas au volume intérieur. Une galerie d'arcs torsadés en demi-cercle est présente.

À la suite des appels lancés par les marchands de la ville et l'archevêque Hernando de Aragón, la municipalité de Saragosse décida, le 18 février 1541, d'ériger un édifice civil pour les échanges commerciaux, qui se déroulaient jusqu'alors dans La Seo et d'autres églises.

Le projet est confié à Juan de Sariena, maître d'œuvre de la ville et de la Diputación del Reino, qui avait déjà réalisé des ouvrages comme la Torre Nueva et la Seo de Barbastro.

La construction était déjà bien avancée en 1546 ; il ne restait plus qu'à terminer la toiture qui, conformément au plan de Sariena, comprenait une "tour en forme de lanterne" comme couronne centrale. La mort de l'architecte Juan de Sariena, survenue l'année précédente, a rendu les choses beaucoup plus difficiles pour les maîtres d'œuvre de Saragosse de l'époque, dont Alonso de Leznes, Gil Morlanes el Joven et le maître maçon Juan de Segura. En 1549, il est finalement décidé d'abattre la tour et de couvrir la construction d'un simple toit en croupe. Le 1er novembre 1551, la Lonja est déclarée terminée.

La bourse de marchandises a été conçue comme un espace intérieur ouvert avec trois nefs et cinq travées de même hauteur, huit colonnes annelées aux 2/3 qui soutiennent quinze voûtes d'arêtes en étoile déjà très basses, en réponse aux exigences fonctionnelles d'un bâtiment civil destiné au commerce. Les colonnes ont un dessin inspiré de la Renaissance, bien que les structures complexes des nervures du style gothique tardif soient encore présentes dans le plafond.

La pierre étant une ressource limitée dans la ville, les murs sont construits selon la technique de la rejola et de l'aljez (brique avec mortier de plâtre) à la manière des maçons mudéjars. Mais dans la Lonja, une bande de rectangles verticaux qui divise la hauteur de la façade en deux à l'extérieur, soutenue par une moulure ou une corniche ornée de denticules, a remplacé les motifs ornementaux typiques des édifices religieux mudéjars aragonais. Un simple pilier divise une charmante galerie d'arcs doubleaux à l'étage supérieur des murs extérieurs qui abritent des fenêtres jumelles autrefois recouvertes de minuscules morceaux de verre plombé (rare jusqu'au XVIIIe siècle). Aujourd'hui, ces fenêtres ont été reconstruites avec des plaques d'albâtre. Dans le tympan créé par les arcs jumelés, sous les fenêtres, et dans les niches des oriels, au sommet des panneaux, se trouve un médaillon en céramique polychrome avec des portraits ornementaux. À chaque angle de la structure, quatre petites lanternes décorées de carreaux mudéjars constituent le couronnement de la façade. Depuis l'étage inférieur, on accède aux parties centrales du rez-de-chaussée par trois larges portes aux arcs circulaires qui s'évasent en forme d'archivoltes et sont encadrés par une réinterprétation d'un alfiz accentué dans la maçonnerie. Pour créer une disposition rythmique d'une façade harmonieuse avec un design original qui réinterprète les palais de la Renaissance italienne, tous les éléments de mise en valeur en brique sont sobres et contribuent à l'harmonie de la façade.

C'est à Gil Morlanes el Joven que l'on doit la décoration intérieure, qui est plus conventionnelle et gothique à l'intérieur, mais qui comporte également des éléments de style Renaissance. Les colonnes ioniques aragonaises, dotées d'un anneau ou d'un nœud dans le premier tiers de leur longueur, donnent aux nouvelles colonnes qui seront employées dans les grandes structures publiques des proportions plus conformes aux canons classiques, soutenant l'immense espace d'une seule hauteur. Dans les palais et les maisons nobles de l'époque moderne, ce style de colonne est fréquemment utilisé et se répand dans tout l'Aragon. L'intérieur est agrémenté de reliefs sculptés dans le déversement des intrados des fenêtres, de fleurons sculptés et multicolores dans les clés de voûte de l'intersection, de frises sculptées de grotesques, de tondos et d'autres motifs romains, et d'un bandeau épigraphique de calligraphie gothique écrit en castillan, bien qu'avec beaucoup d'aragonais dans son orthographe.

Deux stipes de reliefs anthropomorphes flanquant l'entrée ornent la porte intérieure. Des putti qui portent les armoiries du lion rampant de Saragosse, que l'on retrouve également sur les clés de voûte des fleurons, entourent le début des nervures des voûtes. Le blason impérial de Charles V, flanqué de deux lions polychromes et estofado, le collier de la toison d'or, les colonnes pendantes, et est situé au centre des murs.

Entre le toit et le plafond se trouve une zone ressemblant à un grenier qui servait de magasin de l'arsenal de la ville. Dans l'angle nord-ouest de la zone, un escalier en colimaçon mène à la salle d'armes. On peut l'apercevoir sous la forme d'une tourelle connectée dans la peinture de 1563 d'Anton Wyngaerde représentant la vue de la ville.